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　絵本が届きました。発行者は気仙沼自由芸術派 詩人千田基嗣さん。絵は、山本重也さん。絵本の題名は「湾」。発行は２０２４年１１月２３日。　 　この絵本を手にした時に最初に思ったことは、４０年前の１９８４年に発行された千田さんの最初の詩集『湾』のことでした。それは題名が同じということよりも、絵本の姿形を見て触った瞬間に、詩集『湾』の小さな詩集の姿が浮かんできたのです。それはどうしてか、自分でもわかりませんでした。 　詩集『湾』は、B６サイズで２８頁の小さな詩集です。収録されている詩は９篇。あとがきもなく、最後のページの作者紹介のクレジットには、名前の下に小さな文字で「１９５６年生」と書かれているだけでした。荷物の梱包に使われるような茶色のざらついた紙の表紙。薄い本文用紙。詩集の題名の下に「千田基嗣　book let 1」と書かれています。言葉の通りに、小さな小冊子です。丸めてカバンに入れて持ち歩きたくなるような詩集です。でも、すぐに傷んでしまうような質素な詩集。それだけに、初々しさが感じられます。わたしは、本棚からその詩集『湾』を取り出して読み始めました。 　絵本『湾』のことに戻ります。千田氏は、絵本『湾』のあとがきで、「絵本を創ることは夢だった。／固い表紙の上質な絵本。」と書いています。絵本というと児童書のようなイメージを持ちますが、表紙に「Picture book “the BAY”」と書かれているとおりに、絵を見る本ということです。そして、絵を見ると同時に、山本重也…

小関俊夫詩集『もったいない農婦』（２０２３年、無明舎出版）について 　わたしが出した復刻版尾形亀之助『障子のある家』を買い求めいただき、その後わたしの自宅に届いた手紙に同封されていた詩集です。手紙には、７冊目の詩集であること、原発事故から世に物言いをたくて詩を書き始めたこと、農民であること、農民作家故山下惣一さんをつがなければと思っていることが、簡潔に記されていました。 　冒頭の詩「青虫」の一部を引用します。 　　　　青虫 　　　キャベツブロッコリーの 　　　葉の裏に 　　　青虫がいっぱい 　　　女房がボールいっぱい 　　　とってきて 　　　ニワトリにやる前に 　　　得意げに見せる 　　　生きる女が 　　　立っている 　　　　　　　　　　　　　　　詩「青虫」最初の一連 　最初に『もったいない農婦』に収められている詩の言葉に目を落としたとき、わたしが感じたことは〈ぶっきらぼう〉な言葉だなというものでした。正直に申せば、とっつきにくかった詩の言葉でした。それはどうしてかわかりませんが、たぶん小関さんの普段の言葉がそのまま詩の言葉になっているのだろうなと想像しました。飾らない、説明をしようとしない。そして、わかりやすくしようとしない。つまり、作為的ではないのです。しばらくたって、次第々々に小関さんの詩の言葉を繰り返しかみしめていると、そこに人間の言葉が、人間が発する言葉が、人間そのものが見えてくるような気がしてきました。語る言葉…

　竹内英典の詩は、象徴するものを軸に置き、それにまつわる人の行為を遺跡のように列挙する。その語る言葉によって忘れ去られてしまった、蘇ることのない記憶を想起させようとする。その作業はあくまで喜怒哀楽を伴わず、淡々として一定のリズムを持たず散文的である。しかし、あまりにも痛烈な想起を伴うことから、どこか叙事的である。多くの場合、象徴となるものは詩人や芸術家などの表現者の言葉や作品である。 　冒頭の作品「伝記　I」は、あとがきに書かれているように詩人藤井貞和の「挫滅につながれた伝記」という言葉を軸に置き、一篇の詩が語られる。もちろん藤井貞和の「挫滅につながれた伝記」という言葉の意味することは誰にもわからない。竹内英典にもわからないはずである。他人の言葉を理解できたと思うことほど愚かなことはない。 　理解のしようがない言葉を受け取って竹内英典は自分の言葉で語り始める。 　　　風が来る 　　　ひとの手の 　　　始まりの時から 　　　穏やかさを装って 　　　やって来る 　　　現実が 　　　悲鳴を抑え 　　　叫びを抑え 　　　鳴っている 　　　　　　　　・・・・以下省略・・・・ 　　　　　　詩「伝記　I」三連、四連及び五連の冒頭４行 　この引用した詩文は、冒頭に藤井貞和の言葉を引用し、それにつづけて書かれたものである。 　「手」は、前作の詩集「歩く人の声」に頻繁に出てきたモチーフである。竹内英典にとって「手」はとても大切なイメージ…